977万!世界上最贵的紫砂花盆出自他手 首创堆绘技艺堪称绝唱

泥绘是紫砂工艺中常见的一种身手,巧用堆、塑、抹、捺、染,以泥造境,以境逼真。比拟陶刻,泥绘粉饰带有更多色彩的张力和肌理的审美情趣,能让作品更具艺术魅力。

每一个范畴城市有其特长的人在,泥绘也不破例,好比在现代泥绘身手首屈一指的有张志清、施昌和瞿建明等。而远在清代,也有三位因泥绘而成名的紫砂艺人:杨履乾、杨季初、陈华文。他们的作品气概各别,皆用笔娴熟、泥绘用色贴切、深浅条理分明,重视意境艰深,细品如一幅国画,宜兴紫砂花盆价格有浓厚的书卷气。

小编要引见的这位在泥绘方面传奇的人物,但关于他的材料汗青上却可得可怜。他设色典雅,且长于控制主题质感,以粗砂揉入泥浆,堆塑斑驳的松干与皴裂的山石;以细砂入泥,摹写柔嫩衣物的编织感;以淡黄脂泥,描画人物皮肤的滑润感;以稀薄墨泥,晕染出云淡风轻的夜云……

这位在泥绘界享有盛誉的是即是清代出名艺人杨季初,江苏宜兴人。活跃于雍正至乾隆(1723-1795)年间,他善制菱花壶,与陈华文齐名。为紫砂色泥堆绘艺术的创始人,为陶艺美术添加一类特地技法,有一代大师之誉。他有深挚的文化涵养,深谙绘事六法,兼擅雕塑,其作品取法高古美学意韵,合乎时代精力风貌,一般陶人难望其项背。

特别在文房器具方面,他也在现代缔造了一个神线款泥绘文房用品和花盆,就已价值5000万,这在其他紫砂艺人是没有过的。就连故宫博物院、南京博物馆、姑苏博物院所藏紫砂器中,均有杨季初的笔筒珍品,只可惜尚未发觉他的传世茗壶。

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杨季初的《五彩堆泥绘花盆》,拍出了977万元人民币的世界记载,成为全世界最贵的紫砂花盆。在倒梯形的花盆上构图,画面却照旧严谨、合理,结构均匀,在无限的画面尺寸造出强烈的空间感,景象形象万千。宜兴紫砂花盆价格

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直腹圆形,口底相若,璧式足,足心钤印“杨季初”阳文篆书款,精严隽雅。器身以宜兴掺砂团泥抟造,五色星砂点点,望如高古绢画。外壁以彩色泥浆堆绘《月下独酌图》,御器良工杨季初采用“戈”字形构图,一棵虬曲老松,贯穿全幅,诗仙李白醉态可掬,斜倚树侧,诗眼迷蒙地碰杯邀月,穿过右上方的松枝,模糊可见夜云之间,宜兴紫砂花盆价格明月如钩。白色酒杯与新月,遥相呼应,恰是李白诗意“碰杯邀明月,对影成三人”中的三个配角。

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此笔筒为二十世纪初主要宜兴砂器藏家陈克立旧藏。在《阳羡砂器精品图谱》的序中,陈克立自述因遭到其叔岳、清末出名交际官及珍藏家龚心钊(1870-1949)之开导而好宜兴砂器,并在战后透过荣宝斋收集大量宜兴精品。北京故宫博物院藏一件印“杨季初”款的宜兴彩绘山川图笔筒,同以紫泥为地,气概及构图与本笔筒很是附近。

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器身以宜兴本山绿泥为体,敷以嫩黄泥为表,泥绘并浮雕色泥于外壁,口沿略成泥鳅背。画意用唐代诗人崔护的名作《题国都南壮》:“客岁今日此门中。人面桃花相映红。人面不知何处去。桃花照旧笑春风”为题;底部为璧式足,器底钤印杨季初篆书款。此器为描画春夏之景,构图采纳鸟瞰式取景,远山崎岖,层峦迭嶂;近景用小斧皴兼以苔点,描画出春山嶙峋的质感;前有嘉树三株,参差有姿,深浅浮雕,用厚重段泥作树干以强调其条理感;树石之后有茅亭,亭中伫立高髻仕女,凭栏俯首低眺,亭后树影幢幢。画面中的女子姿势轻巧曼妙,一袭浅绯衣及白练裙有如桃花般怒放,则有夏景之恬静,画意故有所思,亦有所感,一派安好清寂意趣。深浅堆泥极具条理感,似凸出于绢素之上,为杨季初雅作之精品。

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此杨氏牧牛图笔筒口底相若,口部略广大,呈筒状,浅黄色砂胎,肌理详尽,包浆温润,造型肃静严厉高古。筒外壁以粉红、赭、褐等色泥绘制通景《牧牛图》,所绘景色静雅活泼,反映出清中期文人阶级的审美风气。紫砂文房器古朴淡然,不媚不俗,恰暗合于文人闲雅温厚之品性,广为世人所保重。

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器身以宜兴本山绿泥为体,施以嫰黄泥为表,彩色泥绘并堆砌与外壁。玉璧式圈足,器底钤印“杨季初”篆书阳文款,印文为精细的元白文。画意以山村幽居为题,立意闲逸悠远,颇有四王之神采,观之赏心顺眼。构图上以保守的“三远”为法,远山近树,葱茏重重,山溪潺潺。远处缓坡渐迭,近处嘉木葱郁。田间草屋,林径蜿蜒,意境高明,远处一叶扁舟在水中肆意漂流,一派安好清寂意趣。用料讲求、画工精深,可谓是色堆泥绘作品中之传世佳作。北京故宫博物院的清宫旧藏中有色泥堆绘山川纹笔筒,当是杨季初入贡内廷御用的作品。南京博物院亦藏有杨季初制雪江待渡图笔筒,写尽严冬萧瑟雪景。这件笔筒与故宫旧藏在形制设色上极为近似,可能为统一批入贡皇宫御用的器物,能存留至今实属罕见。

杨季初的作品次要以笔筒为主,很是受此刻的市场接待,而在其时因遭到达官贵人及皇室的青睐,留下来诸多罕见的文房佳品,同时也为紫砂泥绘工艺的成长和讲求留下最贵重的汗青材料。这些作品大概只能从拍卖场上能看到,本人无法收入囊中,但下面这些作品,倒是您能触手可及的。

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