古玉辨别之 通过纹饰看年代 明清

前一阵我们说了宋、辽、金、元的玉器纹饰和雕琢技法,今天我们来说一申明清的玉器。

明代玉雕的题材、纹饰起头呈现大量的风俗和故事性内容。据《天水冰山录》记录,常见的仙佛故事题材有“武侯高卧”“渊明爱菊”“太白醉酒”“八仙捧寿”“麻姑献寿”等多种题材。明代习用的动物纹饰有龙蟒、草兽、虎、鹿、马、羊、兔等。古玉图片明代以五爪龙为龙,为皇帝公用,四爪、三爪为蟒,草兽、飞鱼、斗牛外形也和蟒近似,供贵臣服用。有的和他物相配,如云蟒、海水蟒、灵芝、斗牛等。鸟类有穿花凰、松鹤、雁穿莲,海彼苍鹅等。动物有岁寒三友、牡丹、葵花、菊花、荷花、石榴、灵芝等,或作折枝花草,或与鸟兽相配。此外,也有雕福、寿、喜、佛等字为饰的。

明代又流行以图案为底纹或边饰,有朵去、流云、海波、万字、寿字、喜字、回文、香印、卷草等。

明代良多图案都有谐音隐喻之意,马背上面一猴为“顿时封侯”,二只绶带喻“双寿”鱼暗示“不足”,羊暗示“吉利”,蝠鹿喻“福禄”,一枝荔枝喻“一本万利”,田螺蜗牛谓之“生生不已”,石榴,莲房喻多子等。

古玉辨别之 通过纹饰看年代 明清

古玉辨别之 通过纹饰看年代 明清

明代图形、纹饰多是以简单的抽象拼集来暗示世俗吉语和祝颂,并没有很深刻的构想,虽然也有比力好的作品,但大部门都是俗套,仿照。其龙、凤、麒麟、鹿、鹤等只是些颠末夸张的程式化的轮廓,底纹也很粗拙,虽初看小巧剔透,有必然粉饰结果,可不耐细看。宋元时玉雕在大手法分歧下每件仍然有本人的特点,所以虽属于工艺品,却具有某些艺术创作的性质。而明中期当前则呈现用现代手法做的成批成品,古玉图片艺术程度下降。这大约和商品化的大量制造相关。

明后期姑苏玉工独树一帜,它改用浅而秀雅的雕法,又革新了一些纹饰。如宋元时已把汉代的龙、螭的四肢改为卷草纹状,称草龙。在明代苏作中又改为方折,构成新的式样。随后大量用作“子刚牌”的边框,成为苏作最喜用的纹饰,沿用至清代。苏作还初创以山川画和书法艺术进入玉雕。下图的山川和拓片图都属吴门派四大画家中的文微明一派。

清代大体上沿用明代的图案纹饰,一般组织的更巧密些。清中期乾隆皇帝酷好古玉,在他倡导下,制造玉器上加古风纹饰成为一时风气。但清代仿古玉器不掩盖时代本色。下图为乾隆仿新石器时代玉斧,两侧有“乾隆年制”的铭文;斧下半仿山东龙山文化兽面,但易单线为双钩,上部又加西周当前才有的皮毬纹,其间又刻宋当前才有的方格底纹,在统一器上并用龙山、西周、宋三代纹饰,并有乾隆铭文,充实表了然乾隆期间的仿古玉器的特点。

古玉辨别之 通过纹饰看年代 明清

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清宫大量仿古器皿有的以至在仿商周青铜器形上加儿女的龙凤螭纹。现实上,清乾隆时的仿古器是集各代器形纹饰,按其时好尚从头组织于一器上,以本时代雕琢手法出之,不是纯真的仿造。

古玉辨别之 通过纹饰看年代 明清

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明前期玉雕技法另有宋元以来深层立体镂雕手法的影子,中期呈现分层镂雕的手法,先用减地留出上层图形,在降低了地子上镂雕图案,再把上层图形用压地,加阴线等手法加工。如下图。这种用繁密镂雕底纹衬出图形的手法很像织锦、雕漆的特点,或是受期影响所致。这种雕法乍看有较强的粉饰结果,似繁实简,便于商品化多量制造。

古玉辨别之 通过纹饰看年代 明清

明中期的苏作正与之相反,喜雕阳文,地子极浅并且光平如镜;纹饰细腻匀净,无强烈凹凸变化,追求文静秀雅的结果。下图比拟就能够看出较着的不同。

古玉辨别之 通过纹饰看年代 明清

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清代玉雕身手比明有较大的成长。乾隆时所雕大禹治水山子重九千斤,需多人同时工作,雕饰繁密,凹凸变化大,申明这时琢任何器件在手艺上已不具有坚苦。清代玉雕器件上喜雕凸起很高的高浮雕或出廓的龙、凰、螭兽之类,雕琢工作量很大。清代仿古器非论仿战国、汉、唐、宋所雕纹饰都极精工,磨光度高,以至发丝线沟和小卷涡也可磨光,不显露砂碾的毛刺,也表示出较高的手艺程度。

古玉辨别之 通过纹饰看年代 明清

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综观清代玉雕,出格是乾嘉宫廷定成品,手艺极为精深,有的以至较着含有炫耀其雕琢技术和宫廷人力物力之意。但相当一部门器物反映出轻忽构想、创稿,在全体抽象和纹饰安插尚未考虑成熟时,即倾全力于细部的雕琢和润色,这就限制了它取得更大的成绩,导致艺术程度逊于技巧程度。

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